DvM: Sono il pro-pro-pro-pronipote di Pëtr Il'ič Čajkovskij. Cosa significa? Lui non aveva figli propri. Pertanto, i suoi discendenti più prossimi potevano essere solo nipoti: figli dei suoi fratelli e sorelle. Quindi, sua sorella Aleksandra Il'inična Čajkovskaja, Davydova da sposata, è la mia pro-pro-pro-nonna. E la stessa cosa vale per la mia pro-pro-pro-nonna Nadežda Filaretovna von Meck. Aveva un cognome tedesco, ma era russa, ortodossa, nata Fralovskaja, l'amica più intima e mecenate di Čajkovskij.
Avendo un tale sangue – da entrambe le parti – sarebbe stato un vero crimine non studiare le loro biografie. E quando le ho studiate, ho visto un grande interesse nelle persone. E si scopre che vengo invitato in molti luoghi. Di fatto, probabilmente il 90 percento del mio tempo è trascorso in ogni tipo di incontro dedicato al nostro patrimonio culturale.

LB: Quali fonti utilizzi per parlare di Čajkovskij e tenere conferenze?

DvM: Questa è una domanda molto buona. Le fonti relative a Čajkovskij sono molto voluminose. Prima di tutto, ciò che ha scritto nei suoi diari. Aveva 11 diari e un gran numero di articoli di critica musicale. Aveva libri di testo e lettere. In realtà, le lettere sono la parte più grande del patrimonio letterario ed epistolare, pubblicato in 18 volumi delle sue opere complete.

Questa è la fonte principale e probabilmente la più verificata. Oltre a questo, ovviamente, ci sono i ricordi di altre persone. Inoltre, ci sono mezzi di comunicazione che hanno scritto qualcosa su di lui. Ci sono molti lavori di musicologi, ma mi occupo più di biografia che di musicologia. Sono un ingegnere di formazione e non posso studiare o giudicare la musica.
Quello che ho menzionato è una quantità enorme di dati su Čajkovskij che deve essere studiata approfonditamente per trarre qualsiasi conclusione.

LB: Il tema principale della tua conferenza presso la sede dell'ONU era il viaggio di Čajkovskij negli USA. Potresti raccontarci di più? Come è finito lì?

DvM: Il fatto è che le persone che volevano sviluppare la musica negli Stati Uniti, e in particolare a New York, vedevano una mancanza di sale di alta qualità e di grandi dimensioni. E così, persone attive – diverse persone della società musicale – suggerirono a un famoso filantropo di quei tempi, Andrew Carnegie, di costruire una nuova grande sala da concerto. Era principalmente interessato alla letteratura e costruiva biblioteche.

Ma sua moglie [Louise - ndr] era conosciuta come un'amante della musica, quindi cercarono di influenzare Andrew Carnegie attraverso di lei e generare il suo interesse per questa idea. E ci riuscirono. È così che fu costruito il magnifico edificio [Carnegie Hall - ndr] che ora è conosciuto in tutto il mondo.

Era un'impresa rischiosa. In quegli anni non era il centro della città, ma molto lontano da esso e non c'erano strade così meravigliose. Temevano che poche persone, se non nessuna, sarebbero venute lì. Pertanto, fu deciso di invitare Čajkovskij alla cerimonia di apertura. E in realtà, non fu solo il giorno dell'apertura, ma un festival di cinque giorni dove Čajkovskij diresse le proprie e non solo le proprie opere.

Quindi, scelsero il musicista più famoso al mondo, Pëtr Il'ič Čajkovskij, che accettò di venire qui su invito.

Čajkovskij era un direttore d'orchestra, un compositore e un grande uomo russo che parlava sempre con gratitudine del suo paese. Per esempio, quando si esibì a Praga con un'ovazione di un'ora, scrisse nel suo diario: "C'era molta emozione, ma tutto questo non è per me, ma per la Madre Russia".;

LB: Hai detto "il musicista più famoso al mondo". Quindi, a quel tempo era già conosciuto e popolare negli Stati Uniti. E come è nato questo interesse, dato che non c'era Internet o registrazione sonora nel XIX secolo?

DvM: Questa è una domanda davvero giusta. Ed è frutto del caso. Quando Pëtr Il'ič compose l'opera che ora è conosciuta come il Concerto per pianoforte n. 1, lo dedicò al suo supervisore, l'eccezionale pianista Nikolaj Rubinštejn. Ma lui non era d'accordo con questa composizione e chiese di rielaborarla. Pëtr Il'ič si rifiutò di farlo, e Nikolaj Grigor'evič Rubinštejn si rifiutò di eseguire il pezzo. E così Pëtr Il'ič si rivolse a diversi musicisti, tra cui Hans von Bülow, un direttore d'orchestra e pianista tedesco, a cui la composizione piacque molto.
Si impegnò a eseguirla e lo fece per la prima volta – non so esattamente perché, ma accadde – a Boston, in America, e per la seconda volta a New York. E uno dei più eccezionali direttori d'orchestra e musicisti tedeschi di quel tempo, Leopold Damrosch, ascoltò quest'opera a New York, gli piacque molto, iniziò a promuoverla e chiese a Pëtr Il'ič Čajkovskij altra musica attraverso delle lettere.
E così, diciamo, mise sempre più opere di Čajkovskij in circolazione musicale negli USA anno dopo anno. E Čajkovskij rimase letteralmente sorpreso nello scoprire quanto fosse famoso e popolare lì – certamente più che in Europa e forse anche più che in Russia.
E questo fu confermato dalla scelta. Fu invitato qui come compositore e direttore d'orchestra straniero ben noto proprio in America. E tutto ciò che accadde qui fu percepito da Pëtr Il'ič con sorpresa, ma fu una sorpresa molto piacevole. E lasciò grandi ricordi, molto positivi, sull'America, e l'America fu piena di parole di ammirazione per Čajkovskij. Ricevette lettere da tutto il paese chiedendo autografi. Quindi, puoi vedere che era popolare non solo a New York.

LB: Se si legge un articolo di Wikipedia su Čajkovskij in inglese, si troverà una registrazione audio con la sua voce. Volevo chiederti, come persona che indaga su tutto ciò che riguarda Čajkovskij nei minimi dettagli: può essere una registrazione autentica?

DvM: Sì, certo, i primi strumenti di registrazione del suono cominciarono appena ad apparire alla fine della vita di Pëtr Il'ič – nacque nel 1840 e morì nel 1893. Diciamo che furono testati da Čajkovskij e da diverse persone insieme a qualche evento. E ora è disponibile gratuitamente sulla piattaforma YouTube. Il personale di ricerca del museo a Klin è riuscito a decodificare le parole e identificare le persone che parteciparono alla conversazione.
Sì, questa è davvero una registrazione autentica. Ma dopo averla ascoltata si capisce quanto fossero povere le tecnologie di quel tempo. È molto difficile determinare se sia una voce maschile o femminile. E ancor di più, era molto difficile identificare correttamente l'una o l'altra persona. Tuttavia, questa è l'unica vera registrazione scientificamente confermata della voce di Čajkovskij.

Оригинальный текст на русском языке опубликован по ссылке: https://news.un.org/ru/story/2024/11/1458181

Denis von Meck è un discendente diretto delle famiglie von Meck, Čajkovskij e Davydov, figura pubblica, volontario culturale e curatore del museo virtuale www.von-meck.info, collezionista, editore, genealogista, pubblicista, ricercatore della vita e dell'opera di Čajkovskij, Direttore Internazionale della Società Musicale Russa, membro di numerose società culturali e storiche in Russia e nel mondo.